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據(jù)記者采訪(fǎng)：由音樂(lè)人三寶作曲的原創(chuàng)音樂(lè)劇《三毛流浪記》全國(guó)巡演自中秋之夜登陸深圳保利劇院(微博)連演四場(chǎng)，昨夜結(jié)束了在深的最后一場(chǎng)演出。記者采訪(fǎng)了解到，不管是沖著三寶還是“三毛”而去的觀眾，他們有著共同的發(fā)現(xiàn)——原來(lái)“三毛”就生活在我們的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中。 走進(jìn)劇場(chǎng)的老老少少，首先會(huì)被張樂(lè)平先生畫(huà)筆下經(jīng)典的“三毛”形象所吸引，可憐的三毛，大腦袋上豎立著三根頭發(fā)，身后背著草席，光著腳丫，一幅落魄的樣子。而在音樂(lè)劇中，刻畫(huà)的卻是流浪而不流淚的三毛。他身無(wú)分文，無(wú)親無(wú)故，食不果腹，從始至終，只是渴望著一個(gè)燒餅。在別人看來(lái)，他是如此不幸，但他卻總是用微笑面對(duì)一切。這個(gè)三毛，溫暖、堅(jiān)強(qiáng)而樂(lè)觀。
簡(jiǎn)筆畫(huà)勾勒的外灘、霓虹燈下的廣告牌、漫天飛雪的寒冬……老上海奢糜世界中的歌舞升平，與三毛、小癩子、小姑娘等人物的現(xiàn)實(shí)悲歡鮮明對(duì)比。音樂(lè)劇《三毛流浪記》就在這一幕幕現(xiàn)實(shí)波折下帶領(lǐng)觀眾與三毛一起，游走于渴望與失望之間，譜寫(xiě)一曲勵(lì)志佳作。
跟三寶過(guò)去的音樂(lè)劇一樣，《三毛流浪記》也是兩幕劇，近三個(gè)小時(shí)的演出，故事緊緊圍繞主題詞“饑餓”展開(kāi)。全劇音樂(lè)三寶自己以“清澈、單純、溫暖”三詞來(lái)形容，記者從現(xiàn)場(chǎng)感受到三寶所言不虛，全劇摒棄了繁復(fù)的音樂(lè)手法，將旋律化整為零，與三毛渴望“吃上一口燒餅”的單純?cè)竿o密貼合，愈發(fā)凸顯流浪兒與現(xiàn)實(shí)沖突的戲劇化情境。而與音樂(lè)的簡(jiǎn)潔如出一轍的是該劇編劇、作詞關(guān)山對(duì)于歌詞的把握，“三毛”的歌詞中不再玩味華麗詞藻，而用質(zhì)樸唱詞點(diǎn)綴小主人公的悲慘人生。
“三個(gè)小時(shí)的表演，是充滿(mǎn)歡快的，在快節(jié)奏的音樂(lè)中道出民國(guó)時(shí)期百姓的疾苦，演員們演出了不嬌揉造作的樂(lè)觀，最后的結(jié)束曲‘至少還有你’款款深情，唱得我?guī)锥妊鄯簻I光，以至于結(jié)束后花了30元買(mǎi)了張CD，還連帶了排隊(duì)等演員簽名。”一位觀眾回家后即刻在微博上留下觀后感。
然而原本帶著一腔熱情卻失望中途退場(chǎng)的媒體人士燦燦表示，舞美、燈光都很棒，劇中人物的表演也很到位，尤其是三毛的扮演者，能夠活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)兒童的情狀。但她認(rèn)為，作為音樂(lè)劇，音樂(lè)與表演是并列其觀的重要一環(huán)，可劇中音樂(lè)卻打動(dòng)不了人，三寶明顯走的是流行音樂(lè)的路子，整場(chǎng)音樂(lè)下來(lái)缺乏縈繞不去令人感動(dòng)的主旋律，且三毛扮演者的唱功明顯有缺憾.這是唯一遺憾的美中不足..
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