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記者采訪：套用羅西尼歌劇《塞爾維亞的理發(fā)師》里的著名稱謂，男高音歌唱家戴玉強(qiáng)成了“城里的大忙人”。今年以來，他除了要參演眾多的國外歌劇，在《太陽雪》、《永不消逝的電波》、《野火春風(fēng)斗古城》、《我心飛翔》等一水兒“中國制造”的原創(chuàng)歌劇中，也都看得到他的身影。“演出邀約紛至沓來，我真是分身乏術(shù)。”他笑說。 像戴玉強(qiáng)一樣忙碌著的歌唱家，其實(shí)還有很多。在一股中國歌劇熱潮的吸引下，不僅一些長年在海外游走的中國音樂人紛紛回歸，就連國外的歌唱家們，也在紛紛爭搶“中國機(jī)會”。井噴：中國歌劇讓老外“眼紅”即使是普通觀眾，也能夠感受到中國歌劇市場的火熱態(tài)勢。
“歌劇一直曲高和寡，但不知怎么的，今年一下子好像就從冷門變成了熱門，演出多了，媒體的報(bào)道也多了，人們談的似乎也多了。”從事工業(yè)設(shè)計(jì)工作的觀眾王先生說，自己以前偶爾會到劇場聽聽古典音樂，但幾乎從來沒看過歌劇；可是就在今年，他卻破天荒地接連看了兩部歌劇。
國家大劇院(微博)一直是中國歌劇市場的“超級大戶”。今年年內(nèi)，大劇院引進(jìn)和自制的歌劇演出劇目就有20個之多，共計(jì)演出88場。如此龐大的演出和制作體量，讓國內(nèi)外的音樂界人士為之驚嘆。“現(xiàn)在有越來越多的觀眾開始意識到應(yīng)該自己掏錢買票了。中國歌劇不斷制造的驚喜及創(chuàng)作演出的繁榮態(tài)勢，讓外國人看了都很眼紅。”戴玉強(qiáng)說。
外國人也許真的“眼紅”了。
去年底，美國《紐約時報(bào)》就曾刊發(fā)了一篇題為《西方歌劇在中國進(jìn)入繁榮時代》的文章。文中稱：“近些年，中國的繁華都市和若干小城市建造起了許多壯觀的歌劇院……政府有著成為全球文化大國的決心，各個音樂學(xué)院有著層出不窮的人才，還有急于了解歌劇的年輕觀眾，最終這些優(yōu)勢都將使中國成為一個歌劇大國。”
原創(chuàng)：重大主題激發(fā)創(chuàng)作使命
在層出不窮的歌劇演出中，本土原創(chuàng)歌劇的發(fā)展勢頭尤其引人注目。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，今年年內(nèi)上演或立項(xiàng)啟動、投入創(chuàng)作的中國原創(chuàng)歌劇，已經(jīng)多達(dá)20余部。
“重大歷史事件紀(jì)念活動，總會激發(fā)出藝術(shù)家高度的使命感和高漲的創(chuàng)作欲。無論集體意識，無論個體自覺，緊緊把握時代脈搏，緊緊聚焦重大題材，緊緊抓住最佳機(jī)遇。”歌劇評論家陳志音(微博)這樣看待原創(chuàng)歌劇興起的原因。
在她看來，中國共產(chǎn)黨成立90周年和辛亥革命100周年這兩個特殊的紀(jì)念契機(jī)，無形中為2011年中國原創(chuàng)歌劇的突飛猛進(jìn)打下了底色。今年誕生的20余部原創(chuàng)歌劇新作中，圍繞這兩大主題的劇目約占一半，其中僅描寫孫中山與宋慶齡生平的作品就有四部，分別是香港的《中山逸仙》、北京的《宋慶齡》、江蘇的《孫中山與宋慶齡》、廣東的《灑向人間都是愛》。
昨晚在天橋劇場上演的《宋慶齡》，由北京大學(xué)歌劇研究院創(chuàng)作，此外他們還將推出歌劇《錢學(xué)森》。“對于這些最值得敬仰尊重的偉人，如果歌劇舞臺缺少了他們的形象，那就等于失去了藝術(shù)應(yīng)有的分量。”該院院長金曼說。
機(jī)遇：來中國開啟新的前途
中國歌劇市場的新興態(tài)勢，吸引了不少國外歌劇演員前來淘金。
今年8月，從美國歸來的著名歌唱家田浩江發(fā)起了一個名為“I SING BEIJING”的國際青年聲樂家漢語歌唱計(jì)劃，邀請國外歌唱家來京培訓(xùn)漢語，并訓(xùn)練中國歌劇的表演。按照安排，參與培訓(xùn)的外國演員要演唱《黃河頌》、《智取威虎山》、《原野》、《夫妻識字》、《我愛你，中國》等中國現(xiàn)代歌劇選段和藝術(shù)歌曲。
出人意料的是，這個培訓(xùn)計(jì)劃得到了外國同行的熱烈響應(yīng)。僅在美國紐約、洛杉磯等地，就有大約200名青年聲樂演員參加試演選拔，最終有20名勝出者如愿來到了北京。
為了加盟這個計(jì)劃，32歲的美國歌手朱麗葉·彼得勒斯愣是忍痛把兩歲大的孩子留在家里，只身赴京培訓(xùn)。因?yàn)樵谒磥恚绻軌騺碇袊莩觯翱赡芫褪窃谑澜绲牧硪贿呴_啟新的職業(yè)生涯的機(jī)遇”。另外一位來自夏威夷的歌手，來到北京后的感觸則是：“在中國，你會驚訝地發(fā)現(xiàn)，這是個極大的機(jī)遇——新的歌劇能量就在這里。”
記者手記
中國歌劇春天在哪里？
歌劇演出井噴了，歌劇創(chuàng)作增多了，歌劇氛圍濃郁了，觀眾肯為歌劇買票了……那么，歌劇在中國的發(fā)展，是否真如國外媒體所言，進(jìn)入了繁榮時代？
其實(shí)，衡量繁榮與否，還有一個不能繞過去的要素，那就是劇作水準(zhǔn)。而這恰恰是現(xiàn)階段中國原創(chuàng)歌劇發(fā)展最大的軟肋。縱觀國內(nèi)的原創(chuàng)歌劇新作，雖然數(shù)量不少，但有藝術(shù)質(zhì)量的實(shí)在是鳳毛麟角。特別是在藝術(shù)風(fēng)格的取向上，國內(nèi)的歌劇創(chuàng)作仍處在彷徨階段。著名音樂評論家居其宏就認(rèn)為，“繁榮”還遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上，“音樂性、戲劇性完美統(tǒng)一才是好歌劇。在數(shù)量增長的同時，國內(nèi)歌劇一定要注意質(zhì)的提高。”
就世界影響力來說，中國原創(chuàng)歌劇目前也還處在艱難求索階段。今年4月，由北京國際音樂節(jié)委約美籍華裔作曲家周龍創(chuàng)作的歌劇《白蛇傳》捧回了國際性大獎——第95屆普利策音樂獎。這是華人作曲家首次獲得該獎，被業(yè)界評價(jià)為“踏入國際歌劇創(chuàng)作軌道的第一步”。
然而，一個周龍，著實(shí)形單影只，一如現(xiàn)階段中國歌劇市場的活躍，也只是悠久歌劇史的一個小逗點(diǎn)。歌劇評論家陳志音說得好：在國際歌劇舞臺，“MADE IN CHINA”是那么落寞寂寥。2011年這20余部原創(chuàng)歌劇，在普通觀眾心里得到認(rèn)同引發(fā)共鳴的占多大百分比？在首輪演出之后還有機(jī)會繼續(xù)復(fù)演的占多大百分比？她心里充盈著太多問號。
所以，僅憑數(shù)量上的繁榮就歡呼喝彩，真的為時過早。倘若未來，這20余部中國原創(chuàng)歌劇有幾部能在世界各大歌劇院演出季常演不衰，那時節(jié)也許才是中國歌劇真正的春天{轉(zhuǎn)載5}
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