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北京人藝(微博)的新劇《我們的荊軻》正在首都劇場上演，僅僅從劇中這幾句對話中也能體會到，這部出自著名作家莫言筆下的劇作，似乎是一出頗為“糾結(jié)”而沉重的戲。然而，令人意想不到的是，隨著該劇劇情的推進，一些頗有“穿越”意味的搞笑臺詞漸漸冒出，儼然是要將這千古悲歌變成時尚喜劇。如此矛盾的風(fēng)格，一時間令觀眾摸不著頭腦。面對爭議，導(dǎo)演任鳴的態(tài)度完全可以套用劇中的經(jīng)典臺詞：是不是好戲，“我們歷史上見！”
最復(fù)雜：簡約舞美不簡單
“你殺了眼下的秦王。”“他是主角，我是配角。”
“你能殺而沒殺眼下的秦王。”“他是配角，我是主角。”
“荊軻刺秦”的故事盡人皆知，還曾以不同的藝術(shù)形式進行過演繹。在人們的印象中，這樣一則歷史故事的背景理應(yīng)是沉重而肅穆的；但在《我們的荊軻》首演當(dāng)晚，當(dāng)大幕拉開的時候，呈現(xiàn)在觀眾面前的卻是一個簡約、大氣的舞臺，干凈得甚至不見一桌一凳。
一開場，燈光從半空中懸吊的隸書鏤空活字印刷背景中投射出來，歷史感油然而生；用麻布修飾的背景如同原始的洞穴，透著一股粗糙的質(zhì)感。劇中最重要的道具，似乎便是色彩，全劇的時空轉(zhuǎn)化和情緒漸變，幾乎完全是用色彩光影來予以表達的。從最初的淺灰麻布色到金銀兩色的奢華，白色的清冷，藍色的悲壯，以及最后紅色的凝重，六種不同色彩用大寫意勾勒出全劇的情緒。
不過，呈現(xiàn)了如此簡約效果的《我們的荊軻》，卻也打造出了首都劇場最為復(fù)雜的舞美設(shè)計之一。原來，為了讓舞臺呈現(xiàn)看起來更加靈動，這出戲采取了“斜平臺加轉(zhuǎn)臺再加平臺”的復(fù)雜舞臺結(jié)構(gòu)，隨著劇情的推進，演員腳下的舞臺也會隨之發(fā)生變化。比如當(dāng)角色情緒累積到一定程度時，轉(zhuǎn)臺便會配合旋轉(zhuǎn)，使得劇中的情緒得以放大，對演員的表演起到推波助瀾的作用。另外，劇中出現(xiàn)的兩次水景，也成功地渲染出了“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的意境。
最年輕：90后新人成主角
在《我們的荊軻》中出演男一號的王斑(微博)，被任鳴稱為“人藝當(dāng)家小生”；但他坦言，自己是在舞臺上跑了10年的龍?zhí)字螅诺谝淮蔚玫搅诉@樣一個全新塑造的重要角色。和王斑的經(jīng)歷比較起來，扮演女主角“燕姬”的宋軼(微博)實在是太幸運了。要知道，這位女主角今年只有20歲，不過是個第一次登上人藝舞臺的新人。
燕姬是編劇莫言虛構(gòu)的角色，但在劇中起到撥云見日的重要作用，正是她引導(dǎo)荊軻探尋自己刺秦的真正意義。從首演來看，宋軼的表演的確有青澀之處，但她站在偌大的舞臺上卻并不慌張，始終保持著足夠的自信。談起這位年輕的新人，任鳴不吝溢美之詞：“她跟我們不一樣，雖然是第一次登臺，卻不會緊張，甚至還有些大家風(fēng)范呢！”
“雖然我用過很多年輕演員，但這是我最大膽的一次。”任鳴說。除了宋軼之外，這出戲的其他主要演員也都很年輕，劇組平均年齡不超過25歲。特別是在劇中分飾狗屠、秦舞陽、高漸離的年輕演員班贊(微博)、雷佳(微博)、李勁峰，他們活靈活現(xiàn)的戲中戲表演，讓整部戲在大劇場的厚重之內(nèi)又多了些小劇場的靈動。任鳴相信，自己的這次“冒險”是正確的：“人藝的年輕人很有才華，也很有激情，但缺少平臺，以后我可以給他們更多機會。”
最硬氣：讓時間檢驗生命力
“調(diào)戲民女那叫痞子，勾引了皇上的寵妃，那就是詩人。”
“要想成名，必須得和歷史反著來。”
莫言一直堅持著一個創(chuàng)作理念：任何歷史都是當(dāng)代史，歷史劇只有觀照現(xiàn)實才有意義。他決意拆除古人和今人之間的障礙，于是便在《我們的荊軻》中安插了很多黑色幽默的臺詞。不過，也許是這樣的臺詞太過現(xiàn)代，一說出來便會惹人發(fā)笑。首演結(jié)束后，便有評論家批評說，這樣的幽默消解了歷史劇的嚴(yán)肅與莊重，是不合時宜的。
對于這樣的質(zhì)疑，任鳴有自己的解釋。“大悲劇中一定要有黑色幽默、喜劇的元素，這樣觀眾才不會累，整部戲的悲劇意味也更加濃厚。”而王斑則自信地勸說評論者，不要急著給這部剛演了一場的戲下定論，“現(xiàn)在很多人總是急著否定我們團隊的心血和智慧。當(dāng)初《雷雨》和《哈姆雷特》也都受到過質(zhì)疑，但現(xiàn)在回頭再看，都覺得是好戲。讓時間去驗證‘荊軻’的生命力吧！”
首場演出結(jié)束時，任鳴的夫人給他發(fā)了一條短信：“祝賀老公又成了！”任鳴說，他很清楚地知道，這部戲還需要更多的磨煉，但他相信它肯定能留下：“好的作品都不乏爭議，既然是我們的作品，我們就不怕爭議，就像荊軻的故事，歷史上自有公論。”本輪演出將于9月25日結(jié)束。
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